Matteo Messori organo

Omaggio ad Ermanno Wolf-Ferrari nel 150mo della nascita

mezzosoprano Giulia Beatini

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Ermanno Wolf-Ferrari
Preludio e Fuga in do maggiore

Josef Gabriel Rheinberger
Da 6 Religiöse Gesänge op. 157:
  I. Sehet, welche Liebe
  IV. Vater unser
  V. Nachtgebet

Ermanno Wolf-Ferrari
Fuga in la maggiore
Pastorale in Canone alla Seconda

Gabriel Fauré
Salve Regina op. 67 n. 1
Ave Maria op. 67 n. 2

Ermanno Wolf-Ferrari
Trio in sol maggiore
Christe, du Lamm Gottes
Trio in mi minore

Max Reger
Geistliches Lied Wohl denen, WoO VII/36

Da Zwei geistliche Lieder:
    Ich sehe dich in tausend Bildern op. 105 n. 1
    Meine Seele ist still zu Gott op. 105 n. 2

Ermanno Wolf-Ferrari
Orgelstück in fa maggiore
Orgelstück in sol minore
Christ ist erstanden. Canone alla 12ma
Preghiera Quando a letto vo’ la sera (da Canzoniere op. 17)
Tre Fughette sul Corale Ein feste Burg ist unser Gott
Preghiera Spirito Santo, entrate nel mio cuore, da Canzoniere op. 17

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L’excursus proposto da Matteo Messori e Giulia Beatini sull’organo Tamburini della Chiesa di Santa Maria dei Servi si incentra sul dialogo tra voce e organo a cavallo tra diciannovesimo e ventesimo secolo. Il programma presenterà pagine di alcuni tra i maggiori protagonisti della musica europea dell’epoca, quali Gabriel Fauré (1845–1924), Josef Rheinberger (1839–1901) e Max Reger (1873–1916). A incorniciare i momenti vocali sarà una selezione di musiche organistiche del compositore tedesco-veneziano Ermanno Wolf-Ferrari (1876–1948), recentemente rinvenute e registrate da Matteo Messori. L’intensa fascinazione di Wolf-Ferrari per Johann Sebastian Bach, mediata anche attraverso l’insegnamento di Rheinberger, rappresentò una costante dell’intero arco della sua vita artistica. Tale inclinazione si tradusse in una duratura consuetudine alla scrittura contrappuntistica, in particolare nella forma della fuga, già documentata in età giovanile. Emblematico, a questo proposito, è un episodio risalente ai suoi anni di formazione a Roma, quando, ancora adolescente, egli annotava fughe persino durante le lezioni di disegno dal vero presso la scuola di pittura che frequentava, come testimonia una sua lettera al futuro organista e Kantor della Thomaskirche di Lipsia, Karl Straube (1873–1950). I contrappunti di Wolf-Ferrari rivelano un grado di profonda e consustanziale adesione alle istanze poetiche, mistiche e, per certi versi, “anarcoidi” del linguaggio bachiano, raramente riscontrabile a livelli così elevati tra Otto e Novecento.